Une précision (et une interrogation) concernant « In girum à la lumière du canon rétrograde »

Dans l’épisode deux, il était question d’Éliane Papaï, la « petite amoureuse » de Debord — « Celle qui était la plus belle cette année-là. » — qui revient à plusieurs reprises dans le film — « “Nous tournons en rond dans la nuit, et nous sommes dévorés par le feu”. La même revient. » — avec les photographies suivantes : 

 

Il y avait erreur de ma part : ce n’est pas Éliane Papaï qui se trouve sur la seconde photo. Debord montre bien deux fois la même : la première. Cependant, il faut noter que la seconde présente une grande ressemblance avec la première. C’est une photo recadrée qui illustrait un article du magasine Elle intitulé : « Je défends l’érotisme à l’ancienne. » Dans les Œuvres cinématographiques complètes, elle est légendée : « Une mineure détournée. » (Le commentaire en voix-off de Debord dit : « C’est là que sont les petites filles qui te donnent tout, d’abord le bonsoir et puis la main… […]. ») — et elle apparaît dans la séquence avant celles d’Éliane Papaï.

 

Sur la photo de l’article découpée par Debord et recadré dans In girum, la fille qui ressemble à Éliane est étroitement enlacée par un garçon dont on distingue mal le visage — mais qui associé à celui de la pseudo-Éliane renvoie au couple que la vraie formait avec Jean-Michel Mension ; et ainsi à un épisode de la vie au Quartier. Debord n’a pu qu’être frappé par cette ressemblance qui réactivait pour lui un souvenir douloureux ; et c’est sans doute pour cela qu’il a archivé l’article. La photo recadrée sera utilisée à la place de celle d’Éliane Papaï qui apparaîtra deux fois par la suite. Jean-Michel Mension — il n’est pas directement évoqué ni montré mais il est pourtant très directement associé à Éliane Papaï pour Debord — brosse de « la petite Éliane » le portrait suivant : « […] après passage et évasion de la maison de correction de Chevilly-la-Rue, tenue par des bonnes sœurs, se trouvait dans un Bon Pasteur du côté du XVI^e arrondissement. À la première occasion, elle se pointait dans le quartier et retrouvait Guy Debord. Probablement par prudence, il ne fumait pas de hasch, ou alors du bout des lèvres. Mais Éliane était passionnée par ce produit et nous allions fumer sous un pont […]. / Et ce qui devait arriver se passa. […] nous nous retrouvâmes une nuit chez Raymond Hains couchés et faisant l’amour. Debord fit alors une tentative de suicide raté réussie, et partit se reposer quelques jours à Cannes chez ses parents. »** Il est certainement resté à Debord, de cette époque, une blessure qui ne s’est pas refermée : « Brûlante, trop brûlante blessure de l’amour. »

Cet exemple montre, à l’évidence, que les images utilisées par Debord ne sont pas « juste des images » destinées à illustrer une histoire, ni à plus forte raison des « images justes » (ou fausses) — bien que l’on retrouve ces cas de figure dans ses films — ; mais que certaines d’entre-elles, pour peu qu’on puisse les déchiffrer, donnent accès à une autre histoire — ou plutôt à des dessous occultés — qui est la vérité de celle qui est montrée. Cela est particulièrement vrai d’In Girum, film testamentaire, où Debord boucle son histoire.

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* Ce qu’on peut lire de l’article de Elle n’est pas sans rapport avec notre propos.

** Le temps gage, Aventures politiques et artistiques d’un irrégulier à Paris, Éditions Noesis.