Debord et Nougé / 10

« Moi aussi, j’ai mes citations. » L’avantage avec les citations — outre le fait qu’on n’a pas besoin de les écrire —, c’est qu’on ne peut pas incriminer directement celui qui les produit pour ce qu’elles disent. Évidemment, celles-ci ne sont pas choisies au hasard : elles vont dans le sens qu’on leur indique — mais, il faudrait être stupide pour faire le contraire. Qui est de montrer, en l’occurrence, que Debord, à défaut d’être un véritable génie, était un petit malin qui ne manquait pas de talent, notamment celui de savoir utiliser celui des autres quand il le fallait. Et s’il y a un « génie » de Debord, c’est certainement, dans l’agencement des éléments qu’il allait chercher ailleurs pour les réorganiser à sa manière. Mais, comme la matière, la manière vient d’ailleurs. Dans les deux cas, il y a ce qui est revendiqué et ce qui, tout en étant cité à l’occasion, est recyclé mine de rien.

Poursuivons en examinant la méthode Nougé. « Dans un texte des Images défendues […], [il] détaille les diverses méthodes possibles pour isoler l’objet, c’est-à-dire pour rompre “d’une manière plus ou moins brutale, plus ou moins insidieuse avec le reste du monde”, le rendant ainsi apte à être perverti ou transformé, en d’autre terme à être détourné. / […] / Les techniques énumérées par Nougé sont diverse et variées : le couteau ou découpage physique ; le cadre ou découpage extérieur à la peinture ; la déformation ou modification dans la substance de l’objet ; le changement d’échelle ; le changement de décors ou dépaysement. Toutes ces méthodes ont trait à la peinture, sur laquelle porte le texte en question, mais une adaptation est évidemment possible pour l’écriture. / […] / Le texte se termine sur une précision méthodologique essentielle, en affirmant que les interventions les plus discrètes sont aussi les plus efficaces : “L’intervention aussi minime que décisive, il conviendrait ici de parler d’un certain goût du mystérieux que l’on découvre chez quelques esprits, sans doute d’importance capitale, et qui les entraîne à prendre les éléments de la création aussi près que possible de l’objet à créer ; jusqu’à tendre à cette situation presque idéale où la chose souhaitée naîtrait par l’introduction d’une seule virgule, d’une page d’écriture ; d’un tableau de complexe peinture, par le jeu d’un seul trait noir.” / Cette idée fondamentale pour l’étude des détournements nougéens, se retrouve dans l’article de Debord et Wolman [Mode d’emploi du détournement] et constitue la deuxième de leurs “lois sur l’emploi du détournement” : “Les déformations introduites dans les éléments détournés doivent tendre à se simplifier à l’extrême, la principale force d’un détournement étant fonction directe de la reconnaissance, consciente ou trouble par la mémoire.” »*

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* Toutes les citations (sauf une) sont (évidemment) de (l’excellente) : Geneviève Michel, Paul Nougé, La réécriture comme esthétique de l’écriture.

(À suivre)